6. Prensa y publicaciones

Vilamuseu y Ciutat Flamenco nominadas a los premios Brandemia 2013

Empezamos el año bien! Las marcas vilamuseu y ciutatflamenco han sido nominadas por la revista digital brandemia para los premios que llevan su mismo nombre en la edición del 2013, si os gustan las marcas podéis votar aquí http://bit.ly/1l9IIZ7  También hemos sido nominados como mejor agencia de España o Latinoamérica, todos vuestros votos serán bien recibidos, muchas gracias por vuestro apoyo!

Ciutat Flamenco en el programa Barrio Negro de scannerfm

Ciutat Flamenco en el programa Barrio Negro de scannerfm

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Entrevista a Diego Ruiz del Taller de Músics en el programa Barrio Negro de scannerfm sobre la programación y la nueva identidad del festival Ciutat Flamenco 2013 en Mercat de les Flors.

Pincha aquí para escuchar la entrevista.

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Ciutat Flamenco en Brandemia, revista digital especializada en branding e identidad corporativa

La revista digital Brandemia, revista especializada en branding e identidad corporativa, ha publicado un artículo sobre la nueva imagen que hemos desarrollado para el Festival Ciutat Flamenco organizado por el Taller de Músics i el Mercat de les Flors.

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imagen del festival ciutat flamenco

imagen del festival ciutat flamenco

Os compartimos el análisis que hacen en el artículo completo aquí.

No es la primera vez que hacen mención sobre alguno de los proyectos de nuestro estudio, el pasado mes de febrero publicaron un interesante artículo sobre Vilamuseu. También os dejamos aquí el enlace por si os interesa leer el artículo que hicieron también en su momento del proyecto.

Agradecemos a Brandemia las dos publicaciones que han hecho de nuestros proyectos.

Museos accesibles, museos para todos

Museos accesibles, museos para todos

Museos accesibles, museos para todos

Recientemente hemos elaborado junto con el equipo de Vilamuseu, un monográfico para la e-revista “Miradas desde la Copa”  sobre el que será el futuro museo de la Vila Joyosa (Vilamuseu) como ejemplo de buenas prácticas en accesibilidad y diseño para todos.

El editor de la revista digital y del blog (que lleva su mismo nombre) es Santos M. Rusillo, profesor de la Universidad de Vic y experto en el campo de la comunicación del patrimonio cultural y los museos.

Imagen de la portada

Imagen de la portada

 

Os compartimos un extracto de la introducción que hace Santos de este editorial:

…Seguramente todos los que ahora leéis este editorial estaréis de acuerdo con la siguiente afirmación: el sintagma “museo accesible” no debería existir, puesto que el adjetivo calificativo “accesible” debería ser un rasgo consustancial de cualquier museo. Si en fase gestante ya incorpora esa característica, en el momento de su nacimiento será apto para todos los públicos. Se bautizará simplemente como “museo”.
… Bien es verdad que muchos gestores han cobrado conciencia del problema, como también lo es que tradicionalmente se han argüido todo tipo de justificaciones para no iniciar acciones de calado capaces de transformar sus equipamientos: la más utilizada quizá sea la del coste económico que supone emprender dichas modificaciones. Coartada que se puede desmontar con suma facilidad: en museos y equipamientos patrimoniales en los que se programan regularmente exposiciones temporales, en las que sería fácil integrar desde la base los principios del diseño para todos, tampoco se han hecho avances significativos. Por tanto, la cuestión no debe ser la falta de recursos, sino más bien la falta de verdadera sensibilidad por el tema…
…El núcleo de contenidos de este nuevo número nos lo ofrece Alex Dobaño, que en su artículo “Diseño para todos, museos para todos” comienza por introducirnos en las bases del Design for All, para pasar después a la prolija explicación del proceso emprendido por su estudio Avanti-Avanti para conceptualizar y diseñar la marca visual de Vilamuseu, un ejemplo singular en el panorama internacional (algo que nos debería llenar de orgullo).

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Para finalizar, Antonio Espinosa y Carmina Bonmatí, responsables del equipamiento, nos ofrecen en “Museos accesibles e inclusivos, o cómo no perder a la mitad de sus visitantes” las claves para entender un poco mejor la filosofía del renovado museo alicantino, gracias a la que no perderán a la mitad de sus potenciales visitantes..

Y para aquellos que queráis leer el monográfico entero un enlace a la edición completa (aquí)

Entrevista en La Vanguardia sobre Dactil font y el diseño accesible

Entrevista en La Vanguardia sobre Dactil font y el diseño accesible

La pasada semana Alex Dobaño de avanti avanti y Joan Gil de Àgils Comunicació fueron entrevistados por La Vanguardia con motivo de la presentación de la tipografía dactil font, la nueva tipografia completa del alfabeto dactilógico de la lengua de signos catalana LSC y de la lengua de signos española LSE.
Os dejamos un resumen del artículo que ha salido hoy mismo publicado en La Vanguardia:

Imagen del artículo en prensa

Un equipo de diseñadores catalanes ha creado bajo registro libre las tipografías que faltaban para deletrear cualquier palabra o idea en la lengua de signos catalán ¿Catalán?  Pues sí. La lengua de signos es tan propia de una cultura o más que el lenguaje hablado y escrito. “Un ejemplo: tomate en algunas zonas de España se dice marcando con los dedos la punta de la nariz o moviéndolos como si dibujaran las mejillas; en Catalunya el signo reproduce el gesto de untar el pan” comenta Joan M. Gil, director de accesibilidad de Àgils comunicació y colaborador de los diseñadores de los nuevos signos, el equipo avanti avanti.

Nada universal. Pero las personas que utilizan esta lengua, además de nombrar “oreja marrón” a su perro con un gesto -que indica el color- sobre la oreja, necesitan de todo el teclado y sus equivalencias a mano para entenderse en cualquier otra lengua e incorporar continuamente palabras nuevas. Y eso se hace deletreando.

Por eso estas dos empresas, con larga experiencia en convertir cualquier mensaje, cartel o indicación en una comunicación accesible para todos, han dibujado y patentado como creative commons la arroba, los puntos suspensivos, el punto y coma, los acentos graves y otros muchos signos que faltaban, hasta un total de 40. La nueva tipografía podrá obtenerse gratuitamente por Internet. “Aún necesitamos alguna ayuda económica para terminar el proceso y lograr una buena herramienta de descarga y probablemente necesitemos hacer un video explicativo”, señala Alex Dobaño, director creativo de avanti avanti.

Los primeros usuarios serán sin duda los profesores de la lengua de signos. Tener todo el teclado en signos hechos con las manos multiplica las posibilidades de aprendizaje. “Piensa que para un niño sordo , aprender a escribir es aprender otro idioma completamente distinto”, explica Joan M. Gil. Y ahora habrá un teclado lleno de equivalencias.

Ambos especialistas intervienen con frecuencia en museos y entidades culturales, donde se cuidan precisamente del diseño creativo accesible, “algo que no ocupa de un crédito de la formación en diseño gráfico”, advierte Dobaño. La ignorancia sobre las dificultades de una persona que no oye para asistir a la explicación de la formación del universo en una ponencia, o para leer las explicaciones sobre ese cuadro maravilloso en un texto con poca iluminación letra pequeña y poco contraste es enorme. “Y suman varios millones los que tienen alguna deficiencia visual, auditiva o de movilidad”.

La idea de esta tipografía surgió precisamente de uno de sus encargos accesibles. “Preparábamos  los carteles para el festival Ciutat Flamenco de este año en Barcelona en todos los idiomas posibles, y cuando nos pusimos a hacer un cartel en lengua de signos, porque hay quien sabe hablar con signos pero no lee bien e lenguaje escrito, vimos que nos faltaba tipografía en catalán”, cuentan Dobaño y Gil. Finalmente “decidimos que la comunicación en lengua de signos debía ser un pequeño vídeo con los mismos fondos, colores, tipografía, el mismo diseño que para el resto de comunicaciones. Y esa es la idea en la que creemos, que la lengua de signos cuente siempre, no como un añadido en un cuadrito en la esquina de la pantalla, sino como parte del conjunto de la campaña de comunicación. Creatividad integrada”, explica con pasión el diseñador.

Al final sólo se trata de no ser ignorante, o lo que es lo mismo, conocer esta realidad, pensar las campañas de comunicación “por capas, de manera que haya todo dentro, la lengua de signos, los subtítulos bien visibles, el sonido, la palabra hablada, la estética”.

Para el que esté interesad@ en solicitar la tipografía (estamos a punto de acabarla!) podéis ir a dactilfont.org y daros de alta en el formulario.

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